Instrumente de vibrare

Instrumente de vibrare

In primul mare grup instumentar am iritat, am enervat, am destabilizat, am facut tot ce e posibil ca sa scoatem din papuci  "micul burghez". Dupa ce l-am scos din papuci, dupa ce exageram, si vrem sa exageram, cu mijloacele de iritare pana nu mai e transmisibila ideea fotografica, pana majoritatea publicului refuza sa vada tampenia asta, vine pachetul al doilea de stabilizare, de impunere a izvoarelor principale de atmosfera, deci echilibru, dinamica, forme dominante, linii dominante, fenomene dominante, care sunt fenomene macro structurale si risca sa stabilizeze pana la inghet tembelismul pe care l-am produs cu primul instrument de vibrare. Dupa care suntem obisnuiti sa fim extrem de exagerati in aplicarea, adica mergem pana la maxim, nu umblam cu jumatati de masura, si riscam sa inghetam ceea ce am riscat sa fie prea destrabalat. Riscam sa inghetam, mergem linistit, cu toate motoarele, ca sa stabilizam si sa acumulam cat mai multa atmosfera prin aceste stabilizari. Automat apare riscul de a stabiliza, de a rigidiza, de a ingheta si nu e bine deloc. Si atunci avem ca rezerva acest ultim pachet de instrumente de microdinamizare, care sunt in stare, avand datele, rezultatul de la primul si al doilea pachet instrumentar, fiind deajuns sa vibreze putin ca sa revitalizeze, sa scoata la suprafata tot ce am investit in acesta fotografie. Desigur ca nu in aceasta ordine veti fotografia, dar e bine sa stiti ca de cate ori reusiti o fotografie, de cele mai multe ori fara controlul dumneavoastra, cam asta se intampla. E bine sa stim asta caci elimina posibilitatea de a trece pe langa o fotografie buna ce ti se ofera. Paritatea e foarte mare. Nu eu gasesc fotografia ci ea vine la mine. Si daca sunt prost, si trece pe langa mine. Cu aceste avertizari teoretice foarte multe fotografii le voi primi, le voi fixa si le voi exploata sub numele ilicit al nostru cu toate ca am vazut ca nu e semnatura pur a noastra, nu e o propietate pura a noastra.

            Am reimprospatat ce vrem de la aceste instrumente. Pana acum am discutat douasprezece instrumente de microdinamizare. Care e partea comuna a lor? Sunt doua elemente care sunt foarte importante:

Nu se supun regulilor analizei macrostructurale. Cu toate ca, in momentul in care vad o fotografie si vad destul de cert ca nu este pus in actiune nici un mijloc de vibrare deja intuiesc o fotografie mediocra sau proasta, iar cand vad 3,4,5 deja am aproape la nivel de suficient o fotografie buna.

Element comun este totodata dihotomicul definitiilor. Dihotomic, pe larg, inseamna o unitate cu doua elemente interioare opuse sau foarte diferite. Si numai din lecturarea titlurilor descoperim aceasta stare profund dihotomica a instrumentelor de vibrare. Dupa ce este intituita bine o fotografie, deci are mijloace foarte personale de iritare, are mijloace riguroase, sigure, certe, puternice de cumul atmosferic, incep sa le numesc instrumente de atmosfera mai degraba decat intrumente de stabilizare sau instrumente clasice de constructie fotografica si acum vin cu acestea. Cand am o baza buna, acestea fac minuni. Si am vazut o multime de exemple. Si am si subliniat cateva.

Aceste instrumente sunt destul de discrete adica nu totdeauna bubuie, dar am vazut ca functioneaza foarte bine.

OPAC-TRANSPARENT

Cand intr-o fotografie, evident simultan, avem o capacitate de a privi un obiect prin transparenta, prin geam si in anumite parti ale fotografiei se interpune ceva si nu mai vedem decat partial acel obiect sau il vedem intr-un anumit grad de opacizare, cele doua viziuni diferite asupra aceluiasi subiect vor produce aceasta microminune ca am o viziune ceva mai realista si una ceva mai interpretata si se produce acea dislocare a unei certitudini a realitatii imediate.

Aceasta diferenta de a vedea o zona mai simpla mai precis si o zona mai complexa usor opacizata face sa creasca si mai mult aceasta mica vraja.

PARTI DISPARATE ALE UNUI CORP UNITAR

Principii de functionare: Cand intr-o fotografie sunt mai multe elemente ale unui corp si nu avem nici o legatura coerenta intre ele, dupa o scurta privire a fotografiei in pofida evidentei ca sunt distincte nu am nicio indoiala ca fac parte din acelasi corp si atunci am doua viziuni, aceasta dihotomie ca sunt disparate dar clar sunt ...... .... (24' 57'')  niciun dubiu.

Am mai discutat la dominante ca o dominanta poate fi ramforsata, poate da vigoare daca e pusa in competitie cu o alta dominanta, dar sa ramana un oarecare grad de ierarhizare intre ele. In momentul in care imi rezolv fotografia prin alte mijloace e bine ca in final.(fraza neterminata). Si acum sa vedem cat de vibrant si cat de interesant  este realmente sa introduci mai multe posibile dominante si ori de cate ori am facut numaratoarea contabiliceasca a posibilelor dominante in momentul acela deja am dobandit nivelul acestui element de vibrare. Ca sunt posibile mai multe dominante si ori de cate ori sunt mai multe dominante fotografia are enorm de multe sanse sa iasa interesanta.

Triunghiul sugerat poate sa existe, poate sa aiba pretentii si drepturi numai cand se unesc trei obiecte, subiecte izolate, puternice, caracteruale, nerepetate. Triunghiul, pe langa faptul ca este compus nu din elemente repetate si plicticoase ci din elemente extrem de personale.

Problema noastra a echilibrului, pondere reglata diferit, prin mijloace diferite. Ponderea este acea greutate estetica care este specifica oricarui subiect, obiect fotografic. Echilibrarea nu se face prin balanta pentru ca am folosi aproape aceleasi instrumente, deci greutate-greutate, greutate fizica- greutate fizica si atunci este o echilibrare vulgara si care are darul sa omoare ceea ce am bagat ca mijloc de iritare la inceput eventual. Deci in nici un caz nu trebuie sa echilibram ci mai degraba sa reglam ponderal. Asta inseamna ca daca un obiect este mare, masiv, negru, intr-un colt al cadrului, celalalt sa-l facem mai dinamic, mai colorat ( a se revedea cele noua mijloace de reglare a ponderii, care sunt: simplitate, marimea, izolarea, culoarea, concentrarea, materialitatea, cunostinte anterioare, contrastul, dinamica alb-negru, interesul intrinsec). Deci daca una are o caracteristica ponderala destul de mare si bine determinata voi incerca ca in cealalta parte a fotografiei sa aplic celelalte sau foarte diferite mijloace de crestere a ponderii si astfel sa obtin un fel de armonizare, un fel de reglare care nu e echilibru, dar e o armonizare care permite ca fotografia tembela sa ajunga la public. Si este un gest foarte important. Deci nu anulam excesul de expresivitate ci ajutam prin armonizare sa poata fi acceptata de un public nu foarte larg pentru ca daca place la foarta multa lume fotografia noastra inseamna ca e proasta.

Real si reflexie

Este foarte important ca in oglinda sa avem o alta lume, dar sa avem certitudinea unicitatii spatiului. In momentul in care imi aduc eu o alta lume am probleme. Trebuie sa avem grija la unitatea spatiului. Trebuie sa avem certitudinea vizuala ca suntem tot acolo, ca imaginea reflectata este tot din spatiul acela

Lumina-umbra

Cand juxtapunem, asociem spatii de lumina cu spatii de intuneric cu contrast mare, sa se simta clar diferenta intre spatiile luminate si spatiile neluminate. Cand acest lucru este determinant pentru atmosfera generala a fotografiei, apare acest mijloc de vibrare care e in stare sa scoata din banal multe fotografii mediocre.